而银屏前的我们，是不是在这一刻都已晓得和了悟？　　　　《我愿意》，它心旷神怡，它是一个童话；它不真实，但它却具有有关爱、最真实的思虑；它已走过了芳华的灼热、无忌、纯真，被人生的经历和思虑充分得沉甸甸的；它以最完善的体例解构和映照实际的繁重；它属于胡想，而仍然有梦可追，倒是人生最值得打动和爱护保重的事。

　　　　对像蒂姆波顿这类以讲述寓言神话故事而著称的片子人来讲，他一向最善于和专注地就是往缔造布满梦幻又具有着惊人的具体描写的人物和世界，原著作者刘易斯卡洛尔在小说中对所有奇形怪状的脚色和他们地点的阿谁有如魔法般奇异的世界做出了很是详实地描绘，同时也为波顿供给了一个参照样本的机遇，在这个根本上，再阐扬出他那极有标记性的狂野的想象力，在不异的故事素材上烙印上专属于波顿、没法擦拭失落的片子标识表记标帜，米娅华希科沃斯卡说：卡洛尔的两来源根基版小说里最使我感应诧异的处所，就是他的想象力居然是如斯地强烈和丰硕，我想这无形中也增添了波顿在改编它们的进程中，处处布满的是使人压制不住兴奋情感的等候水平。

原则是什么？我把它理解成为一种不可逾越的底线，如果底线没有了，那么一个人也快被崩解了，什么个人价值社会价值也就无从谈起

片子看似是一部儿童片，实在焦点在于对片子前驱梅里埃的致敬，雨果只不外是一个引子，他的冒险精力和年青时的梅里埃极其类似，但他的执著和对峙倒是晚年的梅里埃所缺少的。...